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第18章（第2页）

这种编法，从历史癖上说起来，可以说是古已有之的，宋元的历史评话

现今有五六种保存着，原来都是这样，可以说是字画并重。后来逐渐以文字

为主，只是一回中有一两张插画，末了则是我们最常见的绣像，卷首画着一

个个的人物，这是最后的一阶段了。

这里显然可见，先前的书是给识字不多的人看的，看了图再念说明，可

以更懂得清楚，就是不念也能看出大意来，至于后来的主顾则是读书人与中

产阶级，内容与形式很是不同了。明朝后半的板画的发达是很可惊异的，但

是他全是知识阶级的专有品，不单是人民，就是儿童也得不到他的好处。直

至清季才有点转变，先是石印的画报，随后有插画的教科书，这才通俗化起

来了，可是吴友如的画风几十年还有影响，至今难得看到好的插画。

儿童书在中国的历史也不算短了，大概总有了四十年以上了吧，至今却

不能争取儿童的光顾，眼睁睁地看着他们在爱读摊上的小人书。这里有什么

缘故，我们儿童书的作者与画家似乎应该反省一下子，外行人没有别的好意

见，但是向儿童去学习，那总是一个要点吧。

□1949年

12月

12日刊《亦报》，署名申寿

□收入《饭后随笔》

1题中的&ldo;二&rdo;字为本书编者所加。

画小人书

我知道我自己的能力，遇见有些事情，晓得力量不够的时候，虽然有着

这勇气，却总不敢动手去做。这样的事情，当时心里不免稍有留恋，但随后

也就放下了。只是有一件事，屡次想起，至今还要觉得懊恼的，那便是不曾

学画，不会画小人书里图像。

小人书的意义真是重大得很，特别在这时候，小孩们的需求也很大，只

可惜没有足够的好书来供给他们。编是自己知道材力不及，没有经验，而且

现在有齐公等人在那里，怎么掰得上旁去。倒是画的方面看了时常动念，若

是能来画它几张岂不很好，结果自然是力不从心，想过只好放下，不过这放

下了还要想起，与别的事情不同。历史画与风俗画都要预备知识，专来画些

小人儿，不要像个缩小的大人，在江湖上经过许多风波，脸上没有多大表情

的，却是幼小天真的小男女，眼睛里还没有映射出人世悲哀之光的半超自然

的生物，那该是多么好玩呀。这种画虽是少，世间总还是有的，我真真悔不

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