wh&iddot;里德‐‐但是一部共同署名的交响乐作品?非常怀疑这个想法,非常明确地把这一点
告诉了va。他不耐烦地发出啧啧的声音:&ldo;我没说&lso;共同署名&rso;,孩子。你收集原始材料,
我按自己的看法进行加工。&rdo;这很难说服我。他责骂我说:&ldo;所有的大师都让他们的学生做这
件事。否则像巴赫这样的人怎么会每周都粗制滥造那么多弥撒曲?&rdo;
我反驳说,就我所知,我们生活在二十世纪这个时代。观众是花钱听那些名字印在曲目
单上的作曲家的作品的。他们不会仅仅为了雇罗伯特&iddot;弗罗斯特而付钱给维维安&iddot;埃尔斯。
&ldo;他们不会&lso;雇&rso;你!他们想要的是我!你没好好听我说,弗罗比舍。你干的是用滑轮的体
力活,我谱曲、我改编、改进。&rdo;
用&ldo;滑轮&rdo;的活,就像我那曲《孟人的天使》中的慢板乐章,被拿枪顶着写进埃尔斯最
终的不朽作品里?一个人为了掩盖自己的剽窃行为可能会想尽各种办法,但是终究还是剽
窃,&ldo;剽窃?&rdo;埃尔斯保持声音低沉,但是握拐杖的指关节正越变越白。&ldo;过去这些日子‐‐
那时你感激我能教你‐‐你称我是当今欧洲活着的最伟大的作曲家之一。也就是说,是世界
上最伟大的之一。像这样一位艺术家怎么可能需要从一个口述记录员那里&lso;剽窃&rso;任何东西?
我可能还要提醒他一点,他自己甚至连特权阶层的大学里的学士学位都拿不到。你还不够饥
渴,孩子,这就是你的问题。你就是个模仿莫扎特的门德尔松(注:(1809-1847)德国作曲
家、指挥家和钢琴家。)。&rdo;
争夺战的赌注越来越大,像德国飞涨的物价,但是我天生就是那种不服软的人,于是我
坚持自己的看法:&ldo;我来告诉你你为什么需要剽窃!音乐白痴!&rdo;我告诉他《骷髅天蛾》中最
精彩的乐章是我写的。新作品的从容快板部分中,那些用对位法写成的精妙乐句也是我的作
品。我来比利时可不是为了给他做该死的苦工。
这个邪恶的老家伙抽起烟。以八六拍的节奏持续了十小节的沉默。踩灭了香烟。&ldo;不值
得对你耍性子太认真。实际上,有这种行为应该被辞退,但是那也是盛怒之下的做法。我不
会辞退你,而是想让你考虑考虑。考虑一下声誉。&rdo;埃尔斯一字一句地说开了,&ldo;声誉是最重
要的。我的声誉,除了年轻精力旺盛让我得了性病以外,都是无可非议的。而你的呢,被剥
夺了继承权,好投机而且破产的朋友,你已经声誉扫地了。你想离开西德海姆随时都可以。
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